過去是男人包養(yǎng)女人物業(yè)

“過去是男人包養(yǎng)女人，現(xiàn)在，女人有了錢，從第二性逐漸開始和男人分享第一性，開始給男人錢，從金屋藏嬌到嬌屋藏金。原來男人如何對待女人，今天有錢的女人就怎樣對待男人?！?/p>

高產(chǎn)女作家嚴(yán)歌苓又出新作《舞男》，小說以上海為背景，以上海人為主人公，寫了上海灘舞場里的一個舞先生楊東，在陪舞的生涯中偶然邂逅了中年精英白領(lǐng)蓓蓓。愛情里，這對地位懸殊、文化背景懸殊、年齡懸殊的男女經(jīng)歷了不同以往的苦痛。該書由上海文藝出版社出版，電影版權(quán)已于去年被影視公司簽下，電影籌備工作正在進(jìn)行。

近日，嚴(yán)歌苓來到北京，接受了的專訪。談及當(dāng)今社會狀況之下，女人和男人社會地位的微妙錯位，嚴(yán)歌苓說：“女性地位的提高給愛情帶來問題，也給作家?guī)砀鄬ι鐣乃伎?。?/p>

嚴(yán)歌苓告訴，這個小說的原型來自表姐告訴她的真事，“現(xiàn)在，有錢男人的太太們，把孩子送進(jìn)大學(xué)，她們沒事情做了，就來到上海，她們喜歡跳舞，在上海的舞廳里和年輕的男舞師跳舞。你知道嗎，當(dāng)時上海舞廳里男舞師每個小時能掙到800塊，女舞師只有60塊。”嚴(yán)歌苓透露，為寫這本書，她還曾經(jīng)輾轉(zhuǎn)舞廳體驗跳舞。小說的時代背景設(shè)置在2004年前后，“后來百樂門被拆了，需要重新修建，所以后來，這些故事都成了孤魂野鬼?！?/p>

嚴(yán)歌苓將小說的主人公設(shè)置成職業(yè)舞男，這個特殊的職業(yè)讓主人公身在底層卻混跡于上層，在最豪奢和最無望之間來來往往，這樣背離讓這段故事上達(dá)天堂下至地獄，洞穿了這個時代最無可救贖的疼痛?！斑^去是男人包養(yǎng)女人，現(xiàn)在，女人有了錢，從第二性逐漸開始和男人分享第一性，開始給男人錢，從金屋藏嬌到嬌屋藏金。原來男人如何對待女人，今天有錢的女人就怎樣對待男人?！边@種關(guān)系讓常年生活在海外的作家嚴(yán)歌苓感到驚奇，同時也有提筆書寫的沖動。嚴(yán)歌苓希望觀察這個時代男女有時因性別顛覆而出現(xiàn)的角色定位尷尬，看看他們會如何自處。但最終她也發(fā)現(xiàn)，“女人還沒有學(xué)會一種更新的兩性關(guān)系的處理方式。當(dāng)然，大眾也沒有對這樣的情侶，特別是女方比男方大很多的情況，應(yīng)有的寬容?！?/p>

對話

不管電影再怎么有魅力 文學(xué)還是最好的

張知依：您寫《舞男》而不是 ，您之前說，時代變了。在您看來，時代怎么變了？

嚴(yán)歌苓：時代變了，女人成了經(jīng)濟(jì)核算體，女人不再是第二性的時候，也會形成一種尷尬。女人不會再將就、再妥協(xié)。男人還沒緩過神來，就不能再當(dāng)一家之主了。甚至反過來，有錢的女人會和比自己經(jīng)濟(jì)條件弱很多、年輕很多的男人談戀愛。愛情里，經(jīng)濟(jì)地位社會身份的失衡現(xiàn)在是另一番故事了。

張知依：這本書是關(guān)于愛情、階層和性別的。寫完這個故事，您覺得在愛情當(dāng)中金錢是怎樣的角色？

嚴(yán)歌苓：我總覺得錢太多一定不是個好事情，多到你買東西已經(jīng)沒有任何的喜悅和痛苦了。包括在社會里看財富也是這樣，中國現(xiàn)在有好多好多人，過去因為別人有錢自己沒錢，他焦慮；現(xiàn)在自己有錢了他還焦慮。我覺得正是因為這種焦慮讓我們的社會變成今天這個樣子，人的幸福指數(shù)很低。這種焦慮也讓這個本來就很世俗的民族，急速地變得更加世俗。我不知道什么時候大家能夠說一聲，“我夠了?！?/p>

張知依：據(jù)了解，這本小說的電影拍攝已經(jīng)在籌備了，前幾天的上海國際電影節(jié)您也有參與。電影好熱，作為作家，您會否有感覺，文學(xué)在失寵，而電影在不斷被寵愛？

嚴(yán)歌苓：影視永遠(yuǎn)是被寵愛的。每種藝術(shù)的存在都有非常堅實(shí)的理由。但是如果說到文學(xué)，我們見過太多世界文學(xué)巨著被改編成電影的，有一個人說過他們比原著更好嗎？沒有，對吧。所以就是說不管電影再怎么有魅力，文學(xué)還是最好的。作為一個講故事的媒介來說，文字永遠(yuǎn)是表達(dá)最好的。

我們只是增大概率 （：鄭娜）