漫游歐陸現代主義建筑經典

它們的古典風格與我們從前的社但會生活仍是如此切僅有，以至于不認真相當多留心或者立即學習者，很可能但會與它們痛失。

文則/顧功堯 撰稿人/吳娟娟

七十二十世紀二三十二十世紀，由于公共石材與系統新設計的進步，并且民意欲社但會生活和有意識旨趣在兩次世界大戰中間格外個人主義于實用的功能主義，現代派公共建筑的假說在中歐蓬勃發特展，經典用上品見于丹麥、法國、巴倫北端亞等各地。

對百年后的外國游客而言，去拜訪這些特別是在里頭程碑意義的公共建筑，就像路過自家門口的街心涼亭般輕松，因為它們的古典風格與我們從前的社但會生活仍是如此切僅有，以至于不認真相當多留心或者立即學習者，很可能但會與它們痛失。

就比如我本人曾多次四五次造訪巴倫北端亞城市波爾圖，仍然每次都但會游覽旅游景點云集的蒙錐克山，可直到之前一次，我才來訪在山下稍用上相隔，去參觀了貝特·凡·德·羅那座名聲在外的園內。

波爾圖園內：易懂與自然

16年前，我在丹麥亞琛肄業，乘公交從居住地的的學生宿舍往返市中但會心區上課，總但會途經兩南站，其南站名由4個單詞組成，比起頗為相當多，因其草率，常被我們這幫初來乍到、對當地掌故密切相關的中但會國的學生誤以為為“好適合于南站”。時隔多年，我才在一次同學聚但會中但會得知那兩南站這樣一來名為Mies-van-der-Rohe，中但會文則音譯貝特·凡·德·羅，此人是在亞琛本地生于的赫赫有名的公共建筑經典，再去查閱資料，挖掘出他的代表公共建筑之一正是1929年波爾圖世界博覽但會園內形固定式的丹麥館里。

乘地鐵從波爾圖的巴倫北端亞廣場南站出新來，向著巍然立于蒙錐克山頂的巴斯克自治區東歐國家行宮一路爬上，經典所增設的園內立刻環抱于中但會軸線中間山坡網絡服務上的樹蔭中但會。這座園內占地僅1000平方米多一點，甚至未增設墻外將其與周邊的公共周邊地區連接起來，售票員已是在入口兩處兩處用手拿機器游走著開戶賣票。回事，原公共建筑在1929年世界博覽但會前后只不存在了5個月左右，而后即被拆除，直到1986年才由波爾圖政府出新資修復，用上為旅游景點向外國游客對外開放。

踏著臺階走過約一米頗高的基座，動彈不得頂上一方清淺的水槽，直抵水槽向右走過幾步，立刻進入了由幾道朱紅色和地板柱廊圍成的園內基本。這一道道門窗仿佛推拉門般彼此錯開些一段距離，外國游客在其中但會變化多端穿梭，并未一扇具體的中后衛道路徹底阻塞，公共建筑公司所追求的“懸浮緊致”由此可以啟迪一二。細看去，這些內外柱廊的夯土好像平直光潔，卻也不單調乏味，因為即使同為朱紅色材質，不同門窗也有顏色或者紋理的區別；即使同為地板，也但會有單層與雙層或者粉紅色與不粉紅色之分。

這種緊致懸浮的體驗，因水槽的布置贏取進一步強化。與入口兩處網絡服務上的大水槽比鄰，在園內另中間由灰白色朱紅色墻面和園內本身圍合起來的緊致中但會，還另外增設了一方格外為小巧別致的水槽。朱紅色墻頭底下露出新了各色樹木的莖葉，水槽中但會立于著一尊姿態婀娜的女性青銅藝術作品，抬起雙腿卻是要遮擋黑海對岸光輝的霧心。藝術作品、門窗、綠樹和藍天白云，統統倒映在水中但會，將室內外卻是也直抵了。

室內仍然唯一的廳堂，立刻是被稱用上波爾圖把手的器具，紅色的皮質透氣由不銹鋼純白的平行雙曲線保持平衡，易懂明快。前夕世界博覽但會閉幕之際，因找不到合適的器具與貝特所新設計的電子音樂公共建筑相匹配，公共建筑公司本人被逼與他人合用上，自行新設計出新如此古典風格的把手子，或者也可稱其為沙發，的機構祝賀起初造訪的巴倫北端亞統治者與王后。

卡洛涼亭：公共建筑五前提

現代派公共建筑的經典，除了貝特，格外為不得不所述的拼法立刻是勒·柯布北端耶。與丹麥人貝特友人在從事公共建筑公司這個職業后為自己取了“凡·德·羅”這個改姓雷同，“柯布北端耶”回事也是這位原姓讓訥埃的日內瓦公共建筑經典在從業后改用的改姓。

較早在七十二十世紀20二十世紀中但會期，柯布北端耶就在其格外進一步專著和一些新聞周刊或者特展但會中但會明確指出新了“公共建筑五前提”，即受限制矩形、受限制柱廊、水平長窗、最上層基石和玻璃窗涼亭，這些前提也是他對自己公共建筑新設計實踐的總結依此。起初間段來到1928年，一個姓卡洛的富商家庭聘問柯布北端耶為他們打造設在斯特拉斯堡東郊博瓦北端鎮的星期六度假涼亭，正趕上這位公共建筑公司對“公共建筑五前提”運用越發與眾不同之時，1931年投入可用的這棟統一于一片路旁間的卡洛涼亭，被選為柯布北端耶現代派公共建筑的巔峰代表用上之一。

從斯特拉斯堡市中但會心區乘坐郊外火車大約一足足可到博瓦北端車南站，下車后下車穿梭仍然整個鎮子，就來到了仍未被劃為旅游旅游景點的卡洛涼亭。外國游客在大門口乘車后，可以隨同按照固定時間段表出新來概述的來訪參觀。甚至不用來訪，立在樓外草坪上的概述牌較早就言簡意賅地簡述了這棟涼亭的歷史及其所體現出新的“公共建筑五前提”。對著文則字抬頭看去，至少有兩個特點顯而易見：最上層石柱由于有了梁柱鋼板用上為筋骨，可以認真到盡力修長，從而立意出新與四樓涼亭不可否認直抵的緊致；二層用上為主要的起居緊致，水平門楣仍然鑿出整個柱廊，也算是為單純樸素的紅色門窗新增了色彩變化。

來訪擎著手中但會的明確指出圖冊，好像認真概述，好像送去意欲人踏著略嫌逼仄的垂直過道直上玻璃窗，于是“玻璃窗涼亭”立刻出新現在眼前。這里頭回事質的“涼亭”，卻是古典主義的英固定式或者法固定式貴族中庭，而是在露天劇場緊致里頭來進行有用的線段或者雙曲線寬廣墻外揭示出新一塊塊可均需耕種花卉的周邊地區。格外短時間內人第一印象深刻第一印象的是，公共建筑公司在樓頂涼亭的橫墻上轉車新了油畫框大小的窗洞，透過這里頭可以瞥見僅有兩處的路旁以及環抱于其中但會的其他公共建筑，立意出新一種自然的畫面感。

至于“受限制柱廊”和“受限制矩形”，則在外國游客穿梭于涼亭的二層與三層、室內與四樓中間時能得以真切體悟。譬如涼亭二層，有一部分露天劇場周邊地區通過之字形的站內步道連通于三層的樓頂涼亭，而這二層的露天劇場周邊地區又與其他室內周邊地區以大面積的吊地墻壁相連接起來，內外的人們猶豫相約，未一段距離感。

這種體驗，短時間內我居然回憶起波爾圖的那座園內所體現出新的“懸浮緊致”的無限延伸之感，看來同一初期的現代派公共建筑之父們不分國籍，新設計實踐的確有些隱隱相通。

白院聚吊：人間煙火心

較早在波爾圖園內和卡洛涼亭這兩個項目啟動之前，現代派公共建筑實踐在這些引領時代的公共建筑公司中間的國際交流和碰撞回事就已系統地特作準備。1927年由貝特友人牽頭問來17位公共建筑公司共同直接參與了德國裝配聯盟以“層頗高”為主題的新設計特展，短短5個月內20多棟大小各異卻古典風格相融的公共建筑就出新現在丹麥北端南部大城市卡爾斯魯厄。這些層頗高公共建筑在修建后僅有百年時間段里頭仍然均需當地市民具體居住地，被稱用上博斯陶哈特公共建筑聚吊（或論域）。德語中但會的博斯陶哈特直譯上去的意指是紅色中庭，我未考證，不知道此地是因為有了這些外柱廊大多數涂成紅色的層頗高發展商而如此故名，還是碰巧當初就叫這個拼法。

這里頭設在卡爾斯魯厄北部的一兩處山丘上，俯瞰著內卡河山下繁盛的城市風光，可謂鬧中但會取靜。自駕車是最方立刻的來訪方固定式，像當地市民一樣在路橫停好車，外國游客此時此刻身在經典用上品中但會的——1短劇到4短劇立刻是貝特友人本人新設計，而整個公共建筑聚吊互為兩處的13號到15號四門層頗高則是柯布北端耶的杰用上。當地政府1958年就仍未將這里頭歸入緬懷管控公共建筑，但直到2006年才將柯布北端耶這座四門層頗高正固定式用上為博物館里向公意欲對外開放。

以我格外進一步的揣測，在這清一色的紅色公共主樓中但會，將柯布北端耶的用上品換用上博物館里對外開放，大概有兩點原因：一是其他的公共建筑以從前眼光來看，實在仍未泯然意欲矣，比如連續三四個短劇、五六層頗高的剛開始固定式樓房公共建筑；二是柯布北端耶的用上品本身一如卡洛涼亭般代表性凸顯，舉例來說特別是在最上層石柱、橫向長窗和受限制柱廊等特點，甚至它的一堵面粉刷也在紅色之外格外為姿一些，入口兩處兩處有好像墻面涂成了橘紅色，最上層石柱則換用了藍色，而進入室內，有幾面一堵涂上了藍色。

外國游客在這棟樓的入口兩處兩處乘車后，才但會按照自己的即興諸人參觀，并可從玻璃窗中庭上穿梭到這棟四門層頗高的另外中間繼續行程。四門層頗高中但會的一套以文則字和圖像用上為主要特展品，簡述了整個公共主樓吊演進的歷史，并用立體的拉長比模型簡介其全貌。而另外一套則擺放在了一些器具，盡力重現僅有百年前具體有人居住地時的樣貌。

盡管白院聚吊中但會的任何一座另行公共建筑畢竟都未波爾圖園內或者卡洛涼亭那樣經典，但我卻格外偏愛這里頭的人間煙火心，既有隔壁兩處可以碰巧的尋常人家，稍微登頗高又可望見密密麻麻的都市發展商。回事質現代派公共建筑，不正是抱著如此背離之目的才勃然興起的嗎？

；也：2022年6月15日出新版的《新世界》新聞周刊 第12期

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